没有主角的《镰仓殿的13人》为何好看？
中村直文：日本年轻一代不愿意举行婚礼的理由之一是“不愿意成为主角”。对照一下自己的经历，婚礼确实很羞耻。明明人生中几乎没有当过主角，旁边却站着打扮得像公主一样的新娘，自己突然之间就变成了“王子”。
当然这并不代表“大爷范儿”已经彻底消失，但就比例来说，讨厌当主角的人越来越多，这一点从感情上可以理解。一位26岁的Z世代女性曾说过这样的话：“我不想获利，也不想上进，但也不愿意让自己的生活水平下降”。
与班长及广播委员等显眼的职位相比，人们更愿意当一个工作较少的“美化委员”，低调地慢慢享受生活。现在是环保时代，美化委员可能会更受欢迎。
说到主角，虽然NHK的大河剧《镰仓殿的13人》的主角很不起眼，但确实是一部有趣的作品。这篇文章并不是在批评小栗旬（甚至可以说是赞美），粉丝们不用担心。与浮华的战国时代不同，镰仓时代初期普遍都很低调朴素。虽然这部剧的家庭收视率只有12％左右，但给人的印象是受到了核心粉丝的大力追捧。
NHK的晨间剧《心跳咚咚（ちむどんどん）》受到了网友的抨击，说这部剧“很无聊”，但不管怎么说，收视率超过了15％。虽然我个人确实对这部剧打了很多问号，但因为是观众习惯收看的晨间剧，收视率数字很坚挺。包括民营电视台在内，我认为电视剧的胜败关键在于抓住多少核心粉丝或者以前的老观众。收视率和剧情是否有趣已经没有关系了。
再把话题拉回到《镰仓殿的13人》。这部剧的交战场景很少，主要讲述的是镰仓幕府内部的政治斗争。如果是对历史不感兴趣的人，可能不会被这部剧吸引。但人物刻画十分巧妙，情节发展张弛有度，不会让人厌烦。为什么能够在这种“狭小的时空”里制作出吸引人的电视剧呢？真是让人觉得不可思议。
笔者作为一个影视剧门外汉进行了一番分析，发现三谷幸喜的人气作品大多是“密室剧”。他以狭小的空间为舞台背景，接连推出了多部优秀作品，《奇迹餐厅》以餐厅为背景，《广播时间》是演播室，《12个温柔的日本人》是法院，《清须会议》是城池，《有顶天酒店》则以酒店为背景。
不太严谨地说，大河剧《真田丸》也是以信州上田的山区为舞台。我推测，三谷幸喜之所以选择较小的空间或地域作为舞台背景，是因为这样能够彰显出演员的个性，包括丰富的台词、滑稽的动作举止等。如果有机会见面的话，我很想就这方面询问一下三谷。
思考一下你会发现，三谷幸喜是剧团出身，擅长舞台作品。此次《镰仓殿的13人》之所以精彩，是因为将大河剧重构成了“舞台剧”。多余的场景很少，可以欣赏浓厚的时代剧。
因此，角色的人物设计是细致的。比如虽有实力但头脑不灵活、防备心薄弱的上总广常（佐藤浩市饰）、疯癫的义经（菅田将晖饰）、像《新·奥特曼》中的美菲拉斯星人一样狡猾但并不可恶的三浦义村（山本耕史饰）、猜疑心很重的源赖朝（大泉洋）等。
这是一部密室政治剧，但有才华的演员们有时会营造出喜剧感。这种对比度让《镰仓殿的13人》十分立体。就像《鱿鱼游戏》一样的生存游戏，由于角色一个一个的死去，网上有人说这是“死亡咚咚（死ぬどんどん）”。
这样看来，《镰仓殿的13人》貌似很复杂，但其实也是一步“劝善惩恶”的电视剧。讲述的是北条家作为武家的首领手握重权，制定了实现镰仓及东国繁荣的正义目标，小栗旬饰演的北条义时作为主角实现这一目标的故事。
死去的武士各自心怀正义，但都在完成“北条系统”这个大义之前被铲除。也有的死于非命，佐藤二朗饰演的比企能员是完完全全的“恶人”，被打倒时观众感觉解气。
观众在追剧的过程中，也越来越期待毫不留情排除恶人的北条系统完成。比就像《水户黄门》里印有三叶葵纹的印笼出现的瞬间。
到这里，笔者知道了选择小栗旬饰演北条义时的理由。小栗旬不像高仓健、渡边谦、木村拓哉、西田敏行、堺雅人等个性很强的主角。也不是配角类型的人物，而是拥有微妙定位的演员。在美国，演员分为主角型和演技派。小栗哪种都不属于（这只是我个人的见解）。
《镰仓殿的13人》不是强大的主人公打败敌人的电视剧。义时是顺应形势实现正义的能吏型主人公。主角和配角都能演的小栗旬正好适合。小栗一开始不是主角，作为“小栗义时”，最后成了主角。也跟不争当主角的如今的时代相契合。观众应该是一边想象着三谷幸喜会这样编，一边等待最后一集。
作者为日本经济新闻（中文版：日经中文网）编辑委员 中村直文
版权声明：日本经济新闻社版权所有，未经授权不得转载或部分复制，违者必究。
日经中文网 https://cn.nikkei.com